'Shrill' e 'Turn Up Charlie' sono programmi TV passabili che si sforzano troppo per essere programmi TV passabili

Aidy Bryant come Annie in Shrill. (Allyson Riggs/Hulu)

Un nuovo programma televisivo può avere tutte le carte in regola per il successo (una star benvoluta, una premessa intelligente, un'ambientazione minuziosamente dettagliata e persino un argomento scottante per generare qualche ronzio in più) e ancora mancare di quella vernice finale, quasi ineffabile che fa la differenza.

Se uno spettacolo ce l'ha, lo spettatore si unisce perfettamente alla narrazione come se i personaggi e il loro mondo fossero sempre esistiti. Quando manca, puoi sentirti come se stessi guardando uno spettacolo televisivo su uno spettacolo televisivo, un po' come camminare in una casa mentre la troupe sta ancora installando il muro a secco.

Mentre le reti di streaming corrono per travolgerci con i contenuti, gli spettatori finiscono per guardare molti spettacoli in questi giorni che sono passabilmente interessanti, forse intriganti e ancora non del tutto pronti per l'occupazione. Shrill di Hulu e Turn Up Charlie di Netflix sono gli ultimi esempi, realizzati con tutto ciò che i loro creatori sanno scientificamente sui programmi TV in streaming di successo in questo particolare momento, fino alla necessaria goffaggine, eccentricità e scelte di canzoni curate. Per quanto cinici possiamo essere diventati su questi tropi, è ancora un peccato quando le parti non formano un tutto.

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Shrill (uno spettacolo che è tutt'altro che un atto ironico del titolo), vede protagonista Aidy Bryant di Saturday Night Live nel ruolo di Annie, una donna di Portland che scrive elenchi di calendari per il giornale alternativo alla moda e desidera ardentemente liberarsi da ciò che la limita : il boss sprezzante (John Cameron Mitchell) che non le permette di scrivere saggi e racconti; l'amante emotivamente stentato (Luka Jones) che è imbarazzato di essere visto con lei; la madre (Julia Sweeney) i cui sentimenti di preoccupazione comportano anche una vita di commenti minacciosi sull'aumento di peso; l'anonimo troll online (un cameo a sorpresa legato a SNL) che si diletta nel tormentare Annie con commenti profani e spesso misogini.

Essere grassa ha così definito l'esistenza di Annie che ne ha finalmente avuto abbastanza delle supposizioni di tutti sul suo ruolo nella sua vita. Impara ad affermarsi e a volte persino ad alzare la voce.

A soli sei episodi, Shrill non ha lo spazio e la profondità per capire che tipo di spettacolo vuole essere, se il suo tono è alto o basso, e se i suoi risultati sono vittoriosi (Annie trova la felicità in un costume da bagno in un , festa in piscina plus size) o risentita (l'editore di Annie impone la partecipazione dei dipendenti a un giro in bicicletta di gruppo fitness del sabato).

Essere tutte queste cose significa guardare mentre Shrill controlla una lunga lista di preoccupazioni attuali, che, oltre al fat shaming, include rituali di appuntamenti, sessismo, etichetta sul posto di lavoro e diritti fondamentali, sia di tipo personale che costituzionale. Nel primo episodio, Annie scopre tardivamente che la pillola del giorno dopo viene somministrata alle donne che pesano meno di 175 libbre, il che significa che è incinta e ha bisogno di un aborto.

Che lei esca e ne prenda uno senza problemi e fulminazioni sembra in qualche modo rivoluzionario, solo a causa delle molte volte in cui la TV è riuscita a evitare del tutto l'argomento. La prima dichiarazione di Shrill, quindi, è un'affermazione equilibrata di fatti legali: quando una donna decide che ha bisogno di un aborto, dovrebbe averne uno, senza impedimenti. Il contrasto è così stabilito: Annie è una persona intelligente e indipendente responsabile della sua vita, ma nasconde anche una serie di problemi di autostima, quasi tutti riconducibili direttamente alla sua taglia.

Liberamente adattato da raccolta di saggi personali 2016 dello scrittore Lindy West con lo stesso nome, Shrill è per lo più solo un altro spettacolo che vuole prendere in giro mentre fa anche punti essenzialmente indiscutibili sui modi moderni, in una società preoccupata da un'identità superficiale e risposte indignate. Chi sei? Cosa definisce la tua felicità? non è vero? sapere? Non vedi quella telecamera laggiù, in attesa di trasformare la tua vita in una deliziosa serie di scoperte relativamente scomode da giovani adulti?

Questo particolare genere di dramma può essere ridotto a una semplice frase: Benvenuto nel mio mondo. Coinvolge più la ritrattistica che la trama, assorbendoci meno in ciò che accade rispetto a ciò che si prova negli incontri quotidiani, quasi autobiografici. Curb Your Enthusiasm di Larry David si colloca a un estremo di questo formato; Girls di Lena Dunham su un altro. I recenti trionfi in questo senso includono Insecure di Issa Rae su HBO e Better Things di Pamela Adlon su FX, che preferiscono entrambi l'intimità alla spiegazione.

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Shrill a volte si avvicina a quel livello di intimità, ma cade comunque in una grande valle piena di drammi pieni di farina d'avena; non è né migliore né peggiore di molti dei suoi simili ed è salvato dall'oblio dal talento di Bryant per alternare il brillante senso di orgoglio dello show e i suoi momenti feriti di indignazione.

'Alza Charlie'

Meno si può dire, purtroppo, per il goffo Turn Up Charlie di Netflix, una commedia drammatica britannica di otto episodi che vede protagonista Idris Elba – noto per il suo lavoro in The Wire, Luther and your daydreams – come un musicista londinese che ha passato il suo periodo migliore che ha sprecato il suo successo straordinario anni fa. Charlie ora vive con la sua amabile zia Lydia (Jocelyn Jee Esien) e vive con concerti di DJ poco pagati.

L'amico d'infanzia di Charlie, David (JJ Feild), è tornato in Inghilterra come una nota star dei film d'azione americani, accompagnato dalla sua produttrice musicale/dj moglie di successo, Sara (Piper Perabo) e dalla loro figlia adolescente, un infernale di nome Gabby (Frankie Hervey) che scappa dalle tate più velocemente di un ragazzino Von Trapp.

Come in alcuni film che Dwayne Johnson (o Vin Diesel?) ha già realizzato, tocca a Charlie tentare la fortuna come assistente di Gabby, sperando che Sara lo aiuti a riavviare la sua carriera musicale. I primi episodi si basano su una noiosa serie di dispettose disavventure con Gabby e passi falsi degli adulti che falliscono come offensive di fascino per la costruzione del personaggio. Invece, lo spettatore impara rapidamente a disprezzare i genitori negligenti, l'uomo egocentrico e il ragazzo impertinente tutto in una volta.

Gli attori dello spettacolo sembrano lavorare su scopi contrastanti: alcuni sembrano credere di essere in una tenera ma seria storia di ammonimento sulla genitorialità di classe delle celebrità, mentre altri sembrano pensare di essere in un'esplorazione in stile Entourage della scena EDM internazionale . Solo Hervey sembra averlo capito, principalmente attenendosi alla scuola di recitazione precoce di Nickelodeon.

Anche se può essere guardato in modo abbastanza indolore (soprattutto da coloro che cercano il piacere per gli occhi di Elba), Turn Up Charlie è un esempio così smontato di un programma televisivo Welcome to my world che dovrebbe venire con la sua chiave a brugola.

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stridulo (sei episodi) disponibili per lo streaming venerdì su Hulu.

Alza il volume Charlie (otto episodi) disponibile per lo streaming venerdì su Netflix.