All'ombra: Hannah Sweet (sullo sfondo), Thais Menendez e Patrick Joy in A Misanthrope at Avant Bard. (DJ Corey)
Di Nelson Pressley critico teatrale 5 giugno 2019 Di Nelson Pressley critico teatrale 5 giugno 2019
Farsa e analisi fanno una prima e appropriata rima in A Misanthrope, la versione aggiornata del lancio di Molière del XVII secolo sull'ipocrisia dell'alta società e il fascino del fango da fionda. L'adattamento di Matt Minnicino adotta un approccio giocoso e persino audace con il verso come un insieme dispettoso di pettegolezzi e lamentele di alto livello nel sud della Francia. È tutto divertimento e giochi finché qualcuno non viene schiaffeggiato con una causa per diffamazione.
L'atteggiamento è tutto nella prima brillante e vivace di Avant Bard della sceneggiatura di 100 minuti di Minnicino, che ora sfoggia i suoi insulti nell'intimo Theatre II al Gunston Arts Center di Arlington. Ma l'alto splendore sull'apparenza superficiale dei personaggi - guidato da un linguaggio sgargiante in rima che genera risate, gemiti e occasionalmente intuizioni - rende il gioco più fragile di quanto dovrebbe essere il Misantropo.
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La trama è alimentata da archetipi arcaici che fanno infuriare il personaggio principale, Alceste, che si vanta di dire la verità a questi impostori, a qualunque costo. (Naturalmente, è lui quello che viene citato in giudizio.) Come Alceste, Elliott Kashner fuma e balbetta con disgusto, spesso mentre fa penzolare l'ultima parola di un distico per l'effetto comico. L'ira compiaciuta del personaggio divampa. Ciò che non è così visibile sono i sentimenti contusi della superiore ma piena di sentimento di Alceste.
La storia della pubblicità continua sotto la pubblicitàIl colpo di scena di Molière è che Alceste è innamorata della scintillante Celimene, la regina del takedown. Il migliore a gettare ombra, dice un ammiratore nella versione di Minnicino, e Thais Menendez scivola con sicurezza attraverso il ruolo, tagliando la reputazione con una battuta e un sorriso. Gli attori che si rilassano nei loro personaggi generalmente escono meglio nella produzione ben articolata e ad alta energia di Megan Behm; Jenna Berk si adatta a questa descrizione con la sua interpretazione ragionevole e radicata di Philinte, l'amica di Alceste. Così fa Chloe Mikala, che fornisce una svolta leggera e spiritosa come Eliante divertito e ossessionato dalla sintassi.
La commedia è meno sicura quando è laboriosa – questo vale per alcuni dei giochi di parole e delle immagini più grossolane di Minnicino – e quando la messa in scena diventa fisica, anche se Sara Barker coglie una possibilità aggressiva che ripaga come la divorziata repressa Arsinoe. (La voce di Belzebù è coinvolta.) Mentre i personaggi si agitano e la performance diventa rumorosa, l'ansia invadente a volte chiede sollievo. Le vanità sono faccette che coprono le vulnerabilità e ci sono strati che questo spettacolo non riesce a scandagliare.
I costumi di Alison Samantha Johnson sono eleganti per Celimene, scialbi per Alceste e ridicoli per i personaggi satellite Oronte (Matthew Sparacino, a un certo punto con un blazer verde acqua e pantaloncini decorati con squali) e Clitandre (Patrick Joy, che indossa un fenicottero rosa galleggiante gonfiabile dispositivo intorno alla vita). Ma è un elemento del set chic di Megan Holden che cattura particolarmente il sapore dello spettacolo. È il prato in erba artificiale, verde vivo e plastico come la galleria dei falsi della produzione.
La storia della pubblicità continua sotto la pubblicitàun misantropo , adattato dall'opera teatrale di Molière di Matt Minnicino. Regia di Megan Behm. Luci, Elizabeth Ross; sound design, Kevin Alexander. Con Hannah Sweet e Tendo Nsubuga. Fino al 20 giugno al Gunston Theatre II, 2700 S. Lang St., Arlington. $ 40. 703-418-4808. wscavantbard.org .
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