Cristina Sastre è Wendla ed Evan Daves è Melchior nella produzione di Spring Awakening del Round House Theatre. (C. Stanley Fotografia/Teatro Round House)
Di Thomas Floyd Editore e scrittore 30 gennaio 2020 Di Thomas Floyd Editore e scrittore 30 gennaio 2020
Il revival audace ed effervescente di Spring Awakening del regista Alan Paul non ha paura di dipingere con ampie pennellate. Questo è evidente prima che il pubblico ascolti anche un solo riff di chitarra nel revival del musical rock del Round House Theatre. Solo la vista del set di Adam Rigg, con il suo tentacolare murale di Adamo ed Eva appeso su un logoro palcoscenico verde lime, fa pensare alle ambizioni di Paul.
La messa in scena è all'altezza del cuore ribelle del musical di Steven Sater e Duncan Sheik del 2006, che è stato adattato dall'opera teatrale del 1891 del drammaturgo tedesco Frank Wedekind. Alcuni singhiozzi tecnici e voci irregolari durante l'esibizione della serata di apertura di lunedì a volte hanno creato la sensazione che questa produzione avesse morso più di quanto potesse masticare. Ma alla fine Paul esercita il suo cast impegnato con una comprensione misteriosa di come creare uno spettacolo che indugia.
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Ambientato nella Germania della fine del XIX secolo, Spring Awakening si concentra su una collezione di adolescenti repressi che si agitano per l'angoscia sessuale. Cristina Sastre porta l'innocenza da cerbiatto a Wendla, desiderosa di risposte sull'amore, e la sua voce angelica brilla nella ballata di apertura, Mama Who Bore Me. Evan Daves interpreta una figura carismatica nei panni del Melchiorre sessualmente più avanzato, che si impegna in una confusa storia d'amore con Wendla. E il devastante Sean Watkinson trasuda agonia adolescenziale nei panni dell'amico di Melchior Moritz, un disadattato alle prese con pensieri suicidi.
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Sebbene i costumi di Sarah Cubbage siano appropriati per il periodo, questa produzione è un affare completamente anacronistico, come evidenziato dai riflessi luminosi nei capelli di diversi attori. Quel tocco si abbina alla miscela infusa di punk-rock di Sater e Sheik di canti ritmici, melodie ossessionanti e angoscianti headbanger. Con uno sfarzo ispirato, Paul e il lighting designer Colin K. Bills usano barre di luce al neon per illuminare quei numeri con esplosioni di colore.
L'audace illuminazione funziona con il set di giradischi di Rigg e l'audace coreografia di Paul McGill per ravvivare canzoni come la provocatoria Touch Me e l'inquietante The Dark I Know Well. I rocker guidati dall'ensemble come The Bitch of Living sono uno spasso, anche quando l'orchestrazione travolge la voce.
La storia della pubblicità continua sotto la pubblicitàAnche se il giovane cast porta lo spettacolo, Bobby Smith e Tonya Beckman rubano una scena dopo l'altra mentre interpretano tutti i personaggi adulti. In qualità di preside e insegnante connivente, recitano in un atto tumultuoso di Boris e Natasha che conferisce un po' di leggerezza a questo racconto ammonitore, che approfondisce la malattia mentale, la violenza domestica e gli abusi dell'autorità.
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Per fortuna Paul sa tenere a freno la grandezza mentre approfondisce questi argomenti, e adotta un approccio di buon gusto al finale profondamente intimo del primo atto, I Believe. Mentre Wendla e Melchiorre rivendicano il frutto proibito, per così dire, la metafora dietro lo sfondo del Giardino dell'Eden si cristallizza. Questo Risveglio di Primavera non è esattamente un'esperienza religiosa, ma merita comunque di essere adorata.
Risveglio di primavera , libro e testi di Steven Sater, musica di Duncan Sheik. Regia di Alan Paul. Insieme, Adam Rigg; costumi, Sarah Cubbage; illuminazione, Colin K. Bills; suono, Matthew M. Nielson; coreografia, Paul McGill; oggetti di scena, Alex Wade; direzione musicale, James Cunningham. Con Chani Wereley, Kalen Robinson, Katie Rey Bogdan, Jane Bernhard, Christian Montgomery, James Mernin, Carson Collins e Michael J. Mainwaring. Circa 2 ore 15 minuti. $ 56- $ 95. Fino al 23 febbraio al Round House Theatre, 4545 East-West Hwy., Bethesda. roundhousetheatre.org .
