L'attore teatrale di lunga data Craig Wallace interpreta Troy nella produzione del Ford's Theatre di Fences di August Wilson, diretta da Timothy Douglas. (Scott Suchman/Teatro di Ford)
Di Pietro Marchi 3 ottobre 2019 Di Pietro Marchi 3 ottobre 2019
Fences è l'opera più popolare di August Wilson, ma ciò non significa che sia la sua migliore. Direi che altre voci nel suo canone mozzafiato del 20 ° secolo - in particolare Come and Gone di Joe Turner e Black Bottom di Ma Rainey - fanno affermazioni più penetranti ed eccitanti sui dolori palpabili ed esistenziali nella vita afroamericana.
Stiamo vedendo alcuni spettacoli di Wilson prodotti meno frequentemente a Washington in questa stagione: Jitney ora all'Arena Stage e, più tardi, Seven Guitars. Ma anche di nuovo in scena: Fences, storicamente apprezzati dal pubblico, in un revival insoddisfacentemente mite al Ford's Theatre. Sono passati solo tre anni da quando una versione cinematografica ampiamente annunciata con Denzel Washington ha vinto un Oscar per Viola Davis, nei panni della moglie sofferente di Rose. Dato il fresco ricordo di quella versione cinematografica quasi definitiva, quest'ultima entrata in scena, diretta da Timothy Douglas, sembra un anticlimax.
L'ampio fascino di Fences può probabilmente essere ricondotto alle sue pure radici melodrammatiche; la produzione originale del 1987 è andata in onda a Broadway per più di un anno. Questa storia di un netturbino nel 1957 a Pittsburgh è ancorata a una formula edipica trasparente e concetti goffi come un personaggio mentalmente disabile e suonatore di corno chiamato, uh, Gabriel. La sua gloria è il suo imponente personaggio centrale, un certo Troy Maxson, una quercia indomita di un uomo ostacolato dal razzismo e dal talento sperperato e originariamente interpretato a Broadway da James Earl Jones. Che è, ovviamente, una torre da solo.
Da Ford, Troy è interpretato da Craig Wallace, un attore dall'impressionante pedigree di Washington. Ma è un artista dall'istinto troppo raffinato per questo titano terribilmente terroso, che brandisce le sue rimostranze come armi contro Rose (qui interpretata da Erika Rose) e il figlio Cory (Justin Weaks). Devi credere nella rabbia esplosiva che ribolle in ogni momento a Troy perché lo spettacolo ti trattenga per le sue quasi tre ore. Ma Wallace è un attore di riflessione più che di potenziale minaccia. Un uomo che una volta ha tirato un coltello su una vittima di una rapina e ha scontato 15 anni di prigione e ha tradito sia il fratello incapace che sua moglie? Non credo.
La storia della pubblicità continua sotto la pubblicitàDi conseguenza, questo Fences va avanti, sembrando loquace e poco brillante. Lauren Helpern ha ideato un set visivamente sorprendente, regalandoci la modesta casa di mattoni e il cortile sul retro dei Maxson in isolamento, come se esistessero in un universo a parte. In un certo senso, lo fanno: questo è l'universo in cui regna Troy, e il recinto che Rose gli fa costruire per sempre intorno alla loro proprietà è una metafora che definisce la lotta della famiglia. Nessun Maxson, a quanto pare, è in grado di erigere alcun tipo di struttura che possa sia confinare gli altri sia soddisfare i propri bisogni.
Abbiamo aspettato a lungo che Erika Rose, un altro bel pilastro di Washington, assumesse un ruolo così grande ed emotivamente espansivo come Wilson's Rose. Anticipiamo con impazienza quella scena di bravura nell'atto 2, quando Troy confessa la sua devastante trasgressione, con tutte le implicazioni in carne e ossa di ciò che ha fatto, ma la crudezza del momento non è completamente attivata. Qualcosa di essenziale è trattenuto nella risposta di Rose e il grido dell'anima che ci aspettiamo non riesce a essere espresso con forza. Le qualità ammirevolmente tenui della personalità di Rose Maxson sono abilmente rivelate; è quel rilascio vitale del suo equilibrio, e lo sfogo della sua angoscia, che non sperimentiamo.
Il meditabondo Cory di Weaks, d'altra parte, è un ritratto completo della fanciullezza che cerca di liberarsi dall'oppressiva moderazione dei genitori. È terribilmente, strettamente ferito nel prevedibile confronto drammatico della commedia alla fine del secondo atto, quando Troy all'angolo viene sfidato da suo figlio. È ancora meglio nella scena finale, dopo che è tornato a Pittsburgh da adulto e ha affrontato il tentativo di lasciarsi alle spalle la sua amarezza.
La storia della pubblicità continua sotto la pubblicitàDoug Brown, KenYatta Rogers e Jefferson A. Russell forniscono ritratti a regola d'arte del migliore amico di Troy, il figlio maggiore di Troy e il suonatore di corno Gabriel, rispettivamente, con Brown che fa un lavoro particolarmente buono nel mostrarci come l'amico, Jim Bono, si muove nel mondo di Troy grande ombra. Ma i periodi di siccità di questa sera, sfortunatamente, tendono a rivelare alcuni dei buchi nelle recinzioni di Wilson.
recinzioni , di August Wilson. Regia di Timothy Douglas. Set, Lauren Helpern; costumi, Helen Huang; illuminazione, Andrew R. Cissna; suono, Nick Hernandez. Con Janiyah Lucas, Mecca Rogers. Circa 2 ore 50 minuti. $ 17- $ 72. Fino al 27 ottobre al Ford's Theatre, 511 10th St. NW. 202-347-4833. fords.org .
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