Sembra una persona così sgradevole e sconcertante, Olive Kitteridge, finché non inizi a riconoscerti in lei.
O forse no.
La cultura americana, dopo tutto, ha speso molto tempo e denaro per promuovere un atteggiamento positivo in tutte le cose, come se il buon umore potesse risolvere qualsiasi problema. Il cancro può essere allontanato da un numero sufficiente di nastri rosa. Le partite di calcio possono essere vinte bandendo i pensieri negativi e chiedendo l'intervento divino. Le celebrità parlano candidamente dei modi in cui hanno imparato a evitare la negatività. Le cattive notizie vengono esaltate, vinte dallo yoga e dai frullati di cavolo riccio e dall'affermazione quotidiana. I più allegri tra noi immaginano e raggiungono il successo, riservando una pietà speciale ai cinici, agli eccentrici, ai dubbiosi. C'è stato un tempo in cui tali realisti sono stati battuti sulle nostre pagelle per quello che è stato definito un problema di atteggiamento; ora ci chiamano semplicemente haters.
Questo è uno dei motivi per cui sono così felice che la miniserie di due serate della HBO Olive Kitteridge (in anteprima domenica sera e si concluderà lunedì sera) traduca così abilmente la donna al centro dell'omonimo romanzo di Elizabeth Strout del 2008. Abbiamo a che fare con e persino glorifichiamo un certo numero di antieroi in TV in questi giorni (la maggior parte di loro uomini difficili, ma non tutti - hai notato come si è comportata spregevolmente Carrie Mathison in questa stagione su Patria? ), eppure quasi nessuno sembra sapere come ritrarre la vita e i pensieri di quella che qualcuno potrebbe definire una persona negativa.
Olive Kitteridge, quindi, è una miniserie per il resto di noi – ed è un crogiolarsi gloriosamente premuroso nei modi sottili e talvolta persino insicuri in cui famiglie e amici si relazionano tra loro. Frances McDormand, che è stata determinante nel portare il romanzo sul piccolo schermo, interpreta il personaggio del titolo e offre una performance buona quanto o migliore del suo miglior lavoro sullo schermo cinematografico. Olive è un ruolo che avrebbe dovuto recitare - faccia da puttana a riposo e tutto il resto.
Saltando avanti e indietro dalla fine degli anni '70 fino agli anni 2000, Olive Kitteridge parla di un insegnante di matematica in pensione nel fittizio villaggio costiero di Crosby, nel Maine. Il lungo matrimonio di Olive con Henry ( Sei piedi sotto Richard Jenkins), il farmacista della città, sembra costruito sulla stanca verità che gli opposti attraggono: Henry è incessantemente solare e felice di coinvolgere le persone in una conversazione; Gli umori di Olive rasentano il misantropico. Preferisce borbottare sottovoce o punteggiare ogni frase con un Oh, per l'amor di Dio! Spara le critiche e segna i test con un apparente disprezzo per i sentimenti feriti o l'empatia. Bene, la zuppa d'anatra è la cosa migliore che otterrai da lei quando ti lamenti della vita.
Il fatto che abbia quasi ragione sulle persone è di scarso aiuto a lungo termine. Non è l'idea di nessuno di Insegnante dell'anno o anche di una vicina preferita. Il figlio adolescente dei Kitteridge, Christopher, capisce che sua madre non è benvoluta e interiorizza le sue critiche e il suo distacco come una mancanza di amore. Da adulto (interpretato da La redazione John Gallagher Jr.), Christopher trova conforto nella terapia, che gli assicura di essere stato allevato da una cattiva madre.
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La stessa Olive non trova alcuna utilità nello psicobabble e rifugge l'idea che potrebbe diventare una persona migliore e più felice con l'aiuto di antidepressivi. Puoi sentire la pressione su di lei per trovare qualcosa di carino da dire, per rimanere piacevole di fronte a tanta falsità e mediocrità nelle persone che la circondano. È solo per questo motivo che posso immaginare che gli spettatori si allontanino da Olive Kitteridge: è troppo simile al sourpuss con cui siamo tutti imparentati o con cui una volta eravamo amici. Lasciarla sembra più facile che cambiarla.
Ma gli spettatori che restano in giro impareranno a conoscere meglio e più profondamente Olive in quello che è essenzialmente un ritratto di quattro ore che apprezza sia la complessità che l'ambiguità. Conosciamo Olive da molti lati sottili, incluso il lato che è malvagiamente divertente e, sotto la Grinchiness, essenzialmente gentile. La sceneggiatura è scritta da Jane Anderson e il progetto è diretto da Lisa Cholodenko ( I bambini stanno bene ); con l'aiuto di McDormand, hanno scolpito delicatamente il romanzo di Strout e ne sono usciti con una linea completa su una donna che non è mai così cattiva come sembra.
Sono le piccole ferite e gli atti di gentilezza randagi che rendono umana Olive - quando sente commenti su quanto è brutta persona e reagisce rubacchiando alcuni degli effetti di sua nuora, o quando è tentata di avere una relazione con un collega (Peter Mullan) ma non agisce su di esso. O quando riconosce il potenziale in uno studente la cui madre lotta con una depressione maniacale e lo incontra di nuovo da adulto infelice (interpretato da Cory Michael Smith di Gotham) e i due si guardano l'un l'altro con un imbarazzante riconoscimento dell'oscurità che entrambi hanno conosciuto.
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È una storia in tutto e per tutto cupa, esaltata dalla durezza delle stagioni del Maine e dalla solitudine invadente della vecchiaia. A questo, aggiungi i contributi musicali inquietanti di Angela (Martha Wainwright), una cantante lounge che suona il piano che migra dal suo concerto alla steakhouse locale per fare una serenata ai residenti della casa di cura locale. (si gira Il successo del 1980 di Olivia Newton-John Magic in un canto funebre potentemente sobrio.)
Un eccellente lavoro di trucco introduce McDormand, che ha 57 anni, nei suoi 60 e 70 anni, ma indossa così naturalmente quegli anni come una vecchia scarpa preferita, vivendo la vecchiaia in un modo così impavido che difficilmente ha bisogno delle macchie extra di fegato che sono state applicate alle sue mani - anche se è un bel tocco.
Quando la mortalità inizia a oscurare il mondo di Olive, prende in considerazione l'idea di unirsi a suo padre e ad altri che hanno scelto il pragmatismo del vuoto del New England nel suicidio (sto aspettando che il cane muoia, così posso spararmi, dice). Al suo punto più basso, Olive incontra un relativamente nuovo arrivato a Crosby, un ricco vedovo che ascolta Rush Limbaugh (Bill Murray) il cui lieve disprezzo per il mondo che lo circonda è una vaga eco della miseria di Olive. I due non sono fatti per stare insieme, ma per il momento hanno la reciproca certezza che le persone, nel complesso, non sono dannatamente buone.
Olive Kitteridge dimostra ancora una volta che alcune delle migliori storie da raccontare in TV e al cinema vanno contro i nostri meccanismi di coping più familiari. The Leftovers, ad esempio, ha allontanato gli spettatori che non potevano sopportare la sua visione del mondo inesorabilmente deprimente. Il ritorno, che HBO riporterà la prossima settimana, è considerata dai più come un'esilarante satira del mondo dello spettacolo, ma alcuni di noi non hanno mai dimenticato che la nota più forte di The Comeback era di profonda infelicità e ancora più profonda insicurezza. Così anche con andare avanti, iniziare la sua seconda stagione la prossima settimana; è ambientato nell'ala geriatrica di un ospedale e, sebbene a volte clamorosamente divertente, ha anche un riguardo insensibile e persino inquietante per l'allegria.
Tutto ciò per dire che Olive Kitteridge è destinata a respingere coloro che percepiscono immediatamente la presenza di un nemico, una cosa che desidera trascinarli giù per quattro ore invece di sollevarli. Beh, zuppa d'anatra per loro. Forse è il critico incallito che c'è in me, ma ho Olive Kitteridge. Io totalmente, completamente ottenere sua.
Kitteridge oliva(quattro ore in due parti) inizia domenica alle 21:00. su HBO; si conclude lunedì alle 21:00
