Kaenaonalani Kekoa e Clinton Greenspan nel tour nordamericano di Aladdin. (Deen van Meer)
Di Nelson Pressley critico teatrale 21 luglio 2019 Di Nelson Pressley critico teatrale 21 luglio 2019
Quale potrebbe essere la versione musicale di Aladdin della Disney se non una vistosa espansione del film d'animazione su cui si basa? La produzione itinerante del successo del 2014, ora al Kennedy Center's Opera House, è uno spettacolo stravagante - scenari epici, costumi scintillanti, tappeto volante, tutti i nove metri - e questa sembra essere la sua funzione di base. Se hai voglia di un'esperienza a Broadway di alto livello, questo lo graffierà.
Puoi abbuffarti di Aladdin proprio ora, se lo desideri, poiché il film d'azione dal vivo è ancora sugli schermi locali. A 2 ore e mezza, la versione teatrale è un'intera notte fuori, e ti arriva in ondate di colori al neon e eserciti di ballerini che si contorcono e saltano attraverso il fantasyland stranamente allegro della Disney.
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Il mestiere è sicuro, come ci si aspetterebbe dal regista-coreografo Casey Nicholaw, che ha quattro spettacoli vivaci a Broadway (con Book of Mormon, Mean Girls e The Prom). Lo sforzo extra inizia con la musica: la colonna sonora di Alan Menken, con brani che conosci come A Whole New World e Friend Like Me, in realtà inizia con un'ouverture suonata da un'orchestra di 18 dal suono sfacciato. Per tutta la serata, le canzoni si susseguono in modo più pulito di quanto spesso accada con i musical sgargianti all'Opera House, anche se i piatti sono troppo impegnativi come cresta delle ballate sentimentali di Menken.
La storia della pubblicità continua sotto la pubblicitàI set decorati di Bob Crowley includono qualcosa come una grotta in oro massiccio, dove Aladdin afferra la lampada magica che produce il genio, e gli eleganti costumi di Gregg Barnes presentano sete color caramello e perline su perline, ognuna apparentemente catturata dalle luci di Natasha Katz. È uno spettacolo super carino, ma è filtrato attraverso una lente che inevitabilmente vede tutto come un intrattenimento di dimensioni Big Gulp. L'abilità del design sembra molto sbilanciata rispetto alla storia sottile come un cartone animato che supporta: la lotta contro il malvagio Jafar, la ricerca dell'autodeterminazione della principessa Jasmine e il simpatico ruolo leggermente eroico di Aladdin.
Kaenaonalani Kekoa porta una spinta vincente e distintiva a Jasmine - impresa non facile, lavorando all'interno del modello delle eroine Disney - e il carismatico Maggiore Attaway ha un tocco accomodante come genio spiritoso. Clinton Greenspan è un bravo ragazzo nei panni del ladro di strada Aladdin, e gli attori che interpretano il resto degli abitanti della fittizia Agrabah hanno colpito i loro segni malvagi o comici. È un cast sostanzialmente diversificato, sebbene la quasi impossibilità di ottenere l'Agrabah culturalmente irto di Disneyland Giusto significa che probabilmente non esiste una cosa come un non problematico Aladino.
Lo spettacolo non risparmia nulla sulle sue implacabili tendenze di Hollywood / Vegas, che sono eseguite in modo impressionante ma possono stancarti; lo sfarzoso Friend Like Me praticamente irrompe in A Chorus Line con i fuochi d'artificio. (Nel frattempo, una commedia musicale più sobria ambientata in un Medio Oriente riconoscibile continua accanto all'Eisenhower Theatre con The Band's Visit.)
La magia sfarfalla brevemente con A Whole New World, mentre Aladdin e Jasmine si alzano su un tappeto che vola contro un cielo pieno di luna. Ma man mano che il numero aumenta, le stelle e le comete iniziano a danzare come luci di inseguimento sull'insegna di un casinò.
La storia della pubblicità continua sotto la pubblicitàOvviamente la Disney piegherà Aladdin in tutte le forme che può gestire con profitto il più a lungo possibile, e ovviamente la versione di Broadway esploderà cercando di offrirti un momento spettacolare. Questa è la linea di fondo paralizzante della cultura riciclata. È un mondo dello spettacolo.
Aladino della Disney , musica di Alan Menken, testi di Howard Ashman, Tim Rice e Chad Beguelin, libro di Chad Beguelin. Diretto e coreografato da Casey Nicholaw. Supervisione musicale, Michael Kosarin; progettazione del suono, Ken Travis; disegno di illusione, Jim Steinmeyer. Circa 2 ore e mezza. Fino al 7 settembre al Kennedy Center Opera House. $ 39- $ 179. 202-467-4600 o kennedy-center.org .
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