Irina Tsikurishvili come Phantom e Maryam Najafzada come Christine nella produzione di Synetic Theatre di Phantom of the Opera. (Johnny Shryock/Teatro Sinetico)
Di Pietro Marchi critico teatrale 10 febbraio 2020 Di Pietro Marchi critico teatrale 10 febbraio 2020
Come per il gran maestro del balletto George Balanchine, le radici degli Tsikurishvilis - Paata e Irina, fondatrici del Synetic Theatre - risiedono nella Repubblica di Georgia. Quindi si è pensato, culturalmente parlando, che un giorno sarebbero riusciti a trattare un testo famoso in stile Balanchine con la loro società di Crystal City guidata dal movimento.
Quel giorno è arrivato, nel bellissimo adattamento senza parole di Phantom of the Opera che hanno progettato, con Paata Tsikurishvili che dirige la sua coreografa-moglie Irina nel ruolo del protagonista. Anche la dinamica sessuale del racconto gotico di Gaston Leroux è stata riprogettata, poiché una donna fantasma possessiva ora rivendica Christine Daaé, l'attrice ingenua la cui carriera vola attraverso l'assistenza soprannaturale.
Il risultato è un balletto horror straordinariamente liquido, in stile Synetic, forse con almeno un ballo di troppo tra Christine (Maryam Najafzada) e vari partner e rivali. (Paata Tsikurishvili mostra un debole per mantenere tutti i suoi brainstorming ispiratori; dopo la performance in anteprima a cui ho assistito, ha notato che stavano arrivando i tagli.) In ogni caso, questo è un adattamento tecnicamente superiore della storia, meglio conosciuto come la base per il musical di Broadway più longevo (nato dal 1988 al secolo?) nella storia.
Balletomanes otterrà un calcio (e anche una piroetta ben eseguita) dalla conversione di Tsikurishvilis di una narrativa d'opera in una per la danza classica; Irina ha fatto il suo corso di danza classica in Georgia. La loro caratteristica estetica visiva — creare scenografie e costumi di forte impatto su budget magri — è qui potenziata dalle proiezioni di Patrick Lord. Phantom è lo spettacolo più digitalmente sofisticato che abbia mai visto da Synetic, e la grafica dei teatri in fiamme di Parigi e delle catacombe degli inferi aggiunge una certa atmosfera piacevole all'auditorium squallido che la compagnia chiama casa.
Come è consuetudine per la compagnia, Konstantine Lortkipanidze, il compositore di casa di Synetic, mescola un paesaggio sonoro eclettico di melodie nuove e trovate, mescolate a composizioni classiche; i costumi di Erik Teague creano la loro musica sinistra, con tutù presi dagli incubi del Cigno Nero e accoliti del Fantasma in maschere che potrebbero essere state scolpite da Edvard Munch.
La storia della pubblicità continua sotto la pubblicitàNajafzada, che ha studiato danza in Azerbaigian - gli Tsikurishvilis esibiscono un'abilità inquietante nel trovare nuovi bacini di talento - è una presenza espressiva senza sforzo; l'eleganza delle sue linee dà credito alla magia della tutela del Fantasma. Jacob Thompson mostra il potenziale da protagonista nella forma dell'ex ballerino di arti marziali di Synetic, Ben Cunis, e la formidabile Rachel Small applica un tocco di sarcasmo al pesante residente, Carlotta, il cui trespolo da star è martellato via da il fantasma.
L'intramontabile Irina Tsikurishvili, che ha ballato per due decenni negli spettacoli Synetic, da Lady Macbeth a Carmen a Cleopatra, porta un cupo senso di perdita al suo Fantasma. Indossando la tradizionale mezza maschera sulle cicatrici del personaggio, evoca i misteri nascosti in un'anima danneggiata e la tristezza di una stella ferita, perseguitata per sempre dalla musica della notte.
P hantom dell'Opera , tratto dal romanzo di Gaston Leroux di Nathan Weinberger. Regia di Paata Tsikurishvili. Coreografia, Irina Tsikurishvili. Set, Daniel Pinha; luci Brian S. Allard; costumi, Erik Teague; proiezioni, Patrick Lord. Con Delbis Cardona. Circa 2 ore 10 minuti. $ 19- $ 65. Fino al 29 febbraio al Synetic Theatre, 1800 S. Bell St., Arlington. 866-811-4111. synetictheater.org .
