'Beetlejuice' ripulisce il suo spettacolo per Broadway. Non è un successo furioso, ma lo farà.

Rob McClure, a sinistra, Kerry Butler, Sophia Anne Caruso e Alex Brightman in Beetlejuice, ora a Broadway. (Matteo Murphy)

NEW YORK — Canta gloria alleluia: i genitali del maiale arrosto sono spariti. Allo stesso modo, il sorrisetto egregiamente volgare è stato cancellato dal volto di Beetlejuice, la versione musicale migliorata della casa dei ghoul cinematografica di Tim Burton del 1988 che ha segnato la sua apertura ufficiale a Broadway giovedì al Winter Garden Theatre.

L'ultima volta che abbiamo lasciato Beetlejuice, durante la sua corsa di prova a novembre al National Theatre di Washington, lo spirito allegro e vertiginosamente antico del film stava soffocando sotto il peso di gag del secondo anno e falliche. Questa incarnazione rielaborata, sotto la direzione di Alex Timbers, respira leggermente più piacevolmente anche se rimane troppo fedele alle inclinazioni pompate degli scrittori di libri Scott Brown e Anthony King e del compositore e paroliere Eddie Perfect.

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Il che significa che il quoziente desideroso di compiacere di un musical sulla ricerca di uno stuolo di anime, vive e morte, per alleviare la solitudine, è ancora amplificato un po' troppo freneticamente. Questo può essere più preoccupante per gli analisti teatrali eccessivamente divertiti che per quegli appassionati di teatro musicale che prosperano sugli sforzi sovraccarichi di un ensemble sull'iperguida. Su una scala di misurazione della produzione di energia al minuto, Beetlejuice ad alto numero di ottani sarebbe ora il biglietto più sicuro in città.

Rivisitare uno spettacolo rivisto dopo un'esperienza iniziale e insoddisfacente può distorcere la percezione di un revisore: se sono state apportate modifiche, è più probabile che tu ceda agli impulsi naturali e dia una pausa all'impresa. Mi sento per il team creativo e i loro sforzi per guardare in modo nuovo al proprio lavoro manuale. Gli aggiornamenti in Beetlejuice, sia estetici che testuali, sono tutti per il meglio, eliminando parte del materiale estraneo e dando così maggiore risalto alle migliori due interpretazioni dello spettacolo: Sophia Anne Caruso, nei panni di Lydia ossessionata dalla morte, e Alex Brightman, come il titolare imbroglione dall'oltretomba. Wynona Ryder e Michael Keaton possedevano completamente quelle parti nel film di Burton, quindi questi sono davvero incarichi impegnativi e ben soddisfatti.

Per chi non lo sapesse, la storia, un'ondata di avidità dell'alta borghesia, vede Lydia, in lutto per la morte di sua madre, trasferirsi in una casa di campagna vittoriana con suo padre (Adam Dannheisser) e la sua ragazza (Leslie Kritzer). I precedenti proprietari deceduti, interpretati da Kerry Butler e Rob McClure, tornano come fantasmi orgogliosi della casa che cercano di spaventare i nuovi occupanti, una missione aiutata da Beetlejuice, che brama una ripresa magica come una vita (e quindi, non più invisibile ) essendo.

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Kritzer ha aggiunto una dimensione più umana alla bisognosa e bizzarra Delia, riempiendo il vuoto che non è ancora riempito in modo abbastanza soddisfacente dai personaggi di Butler e McClure (interpretati da Geena Davis e Alec Baldwin nel film). L'ampia esuberanza da sitcom imposta alla loro Barbara e Adam li rende uno strano temperamento adatto alla loro alleanza con la cupa Lydia. E risucchia l'energia comica dalla particolarità traballante che si attacca a Delia. Potresti desiderare che il caldo legame tra Barbara e Adam sia la lezione catalitica per la talvolta suicida Lydia su come riempire di significato la sua vita. Sembra un'opportunità sprecata.

Tra i lati positivi, due canzoni inferiori sono state tagliate dall'Atto 2: The Box, una parodia New Age per un personaggio guru, Otho (Kelvin Moon Loh), e un numero per una boy band all'inferno, Everything Is Meh. Quest'ultima viene sostituita nella sequenza ora più forte di Netherworld, dove Lydia va a trovare sua madre, da un aggiornamento definitivo: Kritzer (raddoppiato come ex Miss Argentina morta) che guida gli abitanti dell'inferno nel folle Se sapessi allora cosa so Ora. Anche Barbara e Adam hanno una canzone rinnovata nel secondo atto. Altri vantaggi: Caruso è passato dal biondo a Washington al nero a New York. (Sembra una cosa da poco, ma a Washington, Caruso sembrava così poco Lydia che avrebbe potuto essere una cugina di Marilyn in The Munsters.) E senza così tanto squallido ghigno da eseguire, il morso sardonico di Brightman, l'ex star della School of Rock di Broadway, è più divertente.

È passato anche un momento che è andato oltre l'oltraggioso fino all'insipido: un gruppo di cloni di Beetlejuice che inseguono una ragazza scout terrorizzata attraverso un quartiere. Beetlejuice aspira ancora a quel tipo di commedia shock de Il Libro di Mormon; è solo di una varietà leggermente più contenuta. Quindi ora, c'è ancora quel maiale cotto che prende vita nella scena della cena di Day-O (The Banana Boat Song) tratta dal film. È solo che con un ricalcolo intelligente (e più divertente), non tutte le parti del corpo prendono vita con esso.

Nell'atto 2, stavo iniziando a combattere i miei ricordi del mio oscuro passato di Beetlejuice e ad accettare i ritmi caotici che lo spettacolo coltiva, insieme agli eccellenti contributi dei designer (David Korins sui set e William Ivey Long sui costumi, e un team pieno di risorse di creatori di pupazzi ed effetti speciali.) Non sarà mai tra i miei musical preferiti, ma scommetto che ci sarà una sezione salutare e meno ingombrante per questo a New York.

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Succo di scarafaggio , libro di Scott Brown e Anthony King; musica e testi di Eddie Perfect. Regia di Alex Timbers. Coreografia, Connor Gallagher; set, David Korins; costumi, William Ivey Long; illuminazione, Kenneth Posner; suono, Peter Hylenski; burattini, Michael Curry; effetti speciali, Jeremy Chernick; magia e illusioni, Michael Weber. Circa 2 ore 25 minuti. $ 59- $ 225. Al Winter Garden Theatre, 1634 Broadway, New York. 212-239-6200. telecharge.com .

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